Music by Michael Giacchino
2017 Sony Music
新一代猩球系列，在第三部＜猩球崛起：終極決戰＞中，成功宣示其製作高度與完整性，同時藉著人類失語，被命名為Nova的人類女孩等情節，與１９６８年版的＜浩劫餘生—Planet Of The Apes＞完成連結。初版的猩球故事，比較直觀的認為人類為了平息猩族之亂，動用核武而反噬人類文明，而新版對這種假設與過程，做了更細節的心理與感情描繪，呈現的圖像是猩族並不求戰，只是，也只能，旁觀人類自我毁滅。
在前兩集中，人猩之爭是種族生存之戰，猩族內鬥則是鷹派鴿派的對立，而在這一集中，很令人意外的，發展了前所未有的命題，在人類文明的存亡之秋，人類反而自相殘殺？因為，在某些人心中，真正的難堪是退化而不是絕種。失語是一種智能退化的象徵，人類可以在猿流感中存活，但將失去智能與尊嚴，成為物種的底層，所有人類文明昌盛之際加諸在其他生物上的惡行，都可能成為未來人類子孫的下場，面對這種退化的恐懼與羞辱，比滅種更使人崩潰瘋狂，而很諷刺的，這整個進化變異的源頭，起始於人類企圖阻止老化與退化。這種情境多少呼應了１９６８年原版的＜浩劫餘生—Planet Of The Apes＞，但更形淒冷絕望。猩族的堀起，價值的衝突，人類的殞落，如此深刻分明的布局層次，讓猩球三部曲趕上了濫觴之作的經典地位，而且更添長河遠流的史詩美感。
Patrick Doyle的首集配樂＜猩球崛起—Rise Of The Planet Of The Apes＞，並沒有建立太深刻的音樂主題，即便有，那個連結猩族首領Caesar早年情感的旋律，就像他曾經依賴的主人Will Rodman，在後來的故事裏早被淡忘。Michael Giacchino則在之後的兩集配樂中，發展了結構很完整的主題旋律，在第二集＜猩球崛起：黎明的進擊—Dawn Of The Planet Of The Apes＞中，日薄西山的人類主題與旭日東昇的猩族主題，這回都延用到第三集，如A Man Named Suicide， Paradise Found，The Ecstasy of the Bold等曲目。
人類的主題用於人類將領將死之際（A Man Named Suicide），最後的鋼琴語法落漠悲涼，猩族的主題也用於猩族領袖將死之際，與Migration聲氣相通的Paradise Found，在鋼琴，管絃，與人聲合唱的滙編中，展現唯美明亮，大器動人的質感，最後猩族主題音階漸昇的第二段落，與第三集新發展的出埃及記主題合而為一，完成磅礡而餘韻淡出的結尾。另一個曲目The Ecstasy of the Bold（或是Planet of the Escapes後段），也以前集猩族主題的第二段落為本，做出雄偉昂揚的變奏，是原聲帶中很亮眼的曲目，這個獨特的曲名，自然是向Ennio Morricone的名曲The Ecstasy of the Gold小小致意，這是Michael Giacchino在曲目命名時常有的小趣味。
本集的新主題主要是抒情樂章，常以鋼琴做為主奏，其一是帶有出埃及記般悲美情懷的飄流與救贖，如Exodus Wounds，這個降階音符結構有點似曾相識，像抒情版的Kylo Ren's Theme，以人聲和盛大管絃編寫的More Red Than Alive，更有那種氣質。另一個抒情主題的風格比較恬靜婉約，如Apes Together Strong，常用於猩族與人類女孩的單純相處，在動亂時代中像一股撫慰的清流。
另一個新主題則帶有遊俠與軍武氣息，如The Posse Polonaise，Don't Luca Now，以及動作變奏的The Bad Ape Bagatelle，很少聽到這類氣質陽剛旳旋律，採用類似倫巴節奏的吉他和絃，聽起來相當獨特有型，這個主題用來描寫猩族首領Caesar的復仇之旅，風格比較黑暗，而Koba Dependent對Caesar的仇恨與內心掙扎，有更幽暗深沈的描寫，Caesar的仇恨就像Koba的陰魂，難以面對又無法擺脫。
Michael Giacchino對猩族的音樂描寫，多採優美動人的管絃音色，但也有幾個特殊的曲目，如A Tide in the Affairs of Apes中，Michael Giacchino以民俗樂風為猩族的奴役，設計了很別緻的部落音樂，古怪討喜的Planet of the Escapes，是Michael Giacchino的拿手樂風，寫來駕輕就熟。
人類部隊的音樂描寫則多採不和諧且冷調的現代管絃或人聲合唱，這是很微妙的發展。在１９６８年Jerry Goldsmith譜寫的＜浩劫餘生—Planet Of The Apes＞配樂中，大量採用現代和實驗音樂，來代表人類眼中古怪的猩族文明，尤其著重打擊音色的粗獷，原始與奇異。Michael Giacchino在新版猩球音樂中也有不少這類筆法，但他傾向把這種樂風用在人類身上，代表性的曲目是描寫洞穴攻堅的Assault of the Earth，Michael Giacchino用很精簡的音色如笛聲或定音鼓，標示出影像氣氛的重點。笛聲隨著青綠光束，在塵霧中飄浮迴盪，有如Jerry Goldsmith當年筆法的衍變，定音鼓重擊的五音主題冷峻而肅殺，效果相當突出。
近年好萊塢不乏有能力駕馭大型管絃配樂的作者，但多數大而無當，使用大型編制管絃交響樂，不表示要讓配樂充滿飽合，卻缺乏結構趣味和重點的聲音，即便以大型交響配樂見長的John Williams，在＜星際大戰—Star Wars＞中都沒有這麼做，塔圖因在獨奏笛聲中浮現，死星逼近亞文基地，也只需要定音鼓步步進逼即可。Michael Giacchino算是當代能把大型管絃音樂，運用得如此精晰，節制，又有型的配樂家之一。
Michael Giacchino的End Credits，通常會取配樂中的主題於大成，這首曲子融合了Apes Together Strong，The Ecstasy of the Bold中的音樂元素，比較有趣是Caesar復仇旅程的主題，以提琴主奏與進行曲風，展現與配樂裏截然不同的氣質，是很有娛樂性的作品。整體來說，Michael Giacchino累積前集的元素，讓＜猩球崛起：終極決戰＞成為一部動人而紮實的配樂作品，最後只有一點會讓人覺得有些可惜，就是他沒能寫齊這個系列。
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By Loyalwise Ye 2017/7/18
收錄曲目：
01 Apes' Past is Prologue
02 Assault of the Earth
03 Exodus Wounds
04 The Posse Polonaise
05 The Bad Ape Bagatelle
06 Don't Luca Now
07 Koba Dependent
08 The Ecstasy of the Bold
09 Apes Together Strong
10 A Tide in the Affairs of Apes
11 Planet of the Escapes
12 The Hating Game
13 A Man Named Suicide
14 More Red Than Alive
15 Migration
16 Paradise Found
17 End Credits
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