Thomas Newman的父親即是好萊塢電影音樂的傳奇人物，九座金像獎的得主Alfred Newman，叔伯Emil和Lionel也都是電影音樂作者，表哥Randy Newman是近年金像獎提名率最高的電影音樂家之一，作品包括了＜玩具總動員＞，＜歡樂谷＞，＜蟲蟲危機＞等，相信樂迷一定不陌生，至於原來擔任雜誌編輯的哥哥David Newman，也在近年加入電影音樂的創作，並曾以＜真假公主－安娜塔西雅＞入圍金像獎．Thomas Newman是Alfred Newman最小的兒子，而且出身如此顯赫的音樂世家，投身電影音樂的創作想來毫無意外，但事實並不完全是如此．
Thomas Newman生於１９５５年１０月２０日，自小接受豐富的音樂薰陶，與完整紮實的音樂教育，小時候Thomas Newman就時常在片場遊晃，看著自己的父親叔伯製作電影音樂，不過克紹箕裘，子承父業對當時年幼的Thomas Newman來說，是幾乎沒有考慮過的事，Thomas Newman回憶時說：那時家人和我常去看父親工作，那真的是很有趣神奇的感覺，不過對我來說，那只是”我父親的工作”，我並不會真的想投入這樣的行業．Thomas Newman十四歲時父親過世，一兩年後，Thomas Newman才開始漸漸對電影音樂發生興趣，說起來讓Thomas Newman走上電影配樂創作的關鍵人物並不是他著名的父親Alfred Newman，而是銀河帝國的黑暗武士Darth Vader，這要從何說起呢？這得回到Thomas Newman的學生時期，當時他的叔叔Lionel擔任福斯電影音樂部門總裁的職位，Thomas Newman常常到福斯片場觀摩電影音樂的製作情形，特別是John Williams的一些早期作品如＜火燒摩天樓＞等，也由於Lionel Newman與John Williams私交甚篤，因此在１９８３年，Thomas Newman得到了第一次為電影寫音樂的機會，當時他為＜絕地大反攻＞中，Darth Vader在路克懷中死去的配樂做管絃編曲，他回憶時說：其實Williams已經為這段戲寫了一個十分完整的音樂大綱，幾乎不只是大綱了．但不管如何，能為這段音樂作細部編曲的工作，對Thomas Newman來說是一次印象十分深刻的經驗．另一位叔叔Emil Newman，在Thomas Newman開始對電影音樂發生興趣時，也給了Thomas Newman許多鼓勵與協助，Emil Newman由電影界退休時，Thomas Newman還只是個高中生，但他教導Thomas Newman一些指揮音樂的概念，同時也鼓勵Thomas Newman發展自己的音樂，後來Thomas Newman進入南加大學習音樂並取得耶魯音樂碩士的學位，畢業之後遊走於舞台劇與搖滾樂團，１９８４年，Thomas Newman應一位好友Scott Rubin之邀，為＜Reckless＞一片譜寫歌曲，Thomas Newman開始正式走入電影音樂的領域．
不論最初Thomas Newman對自己是如何打算的，終究他還是走上電影音樂一途，只是家族的聲望對他而言未必是一種助力，反而更容易成為一種壓力，但Thomas Newman卻勇於走出父親的陰影，開創自已的音樂風格，雖然有時不免會在不同的作品中，看到一些一再重覆使用的音樂手法，但不論是在Newman家族的成員中，或是其他的電影音樂同儕間，他的作品始終保持了高度的原創性，結合了電子音樂與傳統器樂，極富有實驗色彩和獨創企圖．Thomas Newman對”新聲音”的開發始終不遺餘力，雖然他在管絃音樂的趨策上，一直有很好的水準，但實際上他更熱衷於電子音樂的實驗與運用，也許是身為一代配樂大師之後，對Thomas Newman而言，寫傳統的管絃電影配樂，不免有難以超越前人成績的壓力，也時常陷於與好萊塢管絃配樂公式對抗的掙扎，因此對Thomas Newman來說，只有在電子音樂這種充滿實驗性與未知性的領域中，才能真正的做屬於自己的音樂，而不是做別人心目中認為應該要做的音樂．
一般來說，Thomas Newman的音樂並不像典型的好萊塢電影音樂，具有高度的戲劇性和煽動力，反而呈現內斂沈穩的性靈色彩，看似平淡卻另有一番省思沈靜的意境，其間也不乏令人意外的輕狂，活力與熱情．他清新單純卻又深刻優雅的樂風，在好萊塢戲劇色彩強烈，佈局結構華麗的的主流電影音樂中，突顯出一股獨特的清流氣息，關鍵在於Thomas Newman一直把持著”為電影寫配樂”的作曲立場，堅信電影音樂家有時必須克制自已身為一名音樂家的表現慾，扮演好用音樂輔佐電影的角色，而不是設法在電影中反客為主，大出風頭，當然，某些情況下，電影音樂確實有可能成為電影中最吸引人的焦點，但一名電影音樂家必須了解，哪些時候可以做那樣的事，哪些時候則不該喧賓奪主，反而讓音樂成為電影的負擔，我們在Thomas Newman的作品中，不難時常感受到這類很”背景音樂”的自制作風，有時過多這類背景音樂式的作品，會讓Thomas Newman的原聲帶變的空洞而欠缺獨立性，但這類作品在電影中，往往也能以簡潔的刻劃，傳遞出沁人心田的感動，形成一種引人入勝的魅力，簡單的說，Thomas Newman是一名可以為成全電影，而犧牲自我表現空間的電影音樂家，他真正的為電影寫音樂，而不是為了讓唱片大賣而寫音樂，不過，其實在Thomas Newman認為適當且合理的情形下，他也能精湛的展現音樂的獨立性，旋律性與完整性，如＜女人香＞，＜刺激１９９５＞或＜新小婦人＞等，都有十分出色，而且富有獨立欣賞價值的樂章，當中不少音樂片段都成為電影預告片的常用配樂，其他的代表作還包括了＜油炸綠番茄＞，＜奧斯卡與露辛達＞以及近期的＜輕聲細語＞，＜第六感生死緣＞等，Thomas Newman的作風證明了他不僅是一名出色的”音樂家”，也是一名懂得取捨與自制的”電影音樂家”．
Thomas Newman到目前為止，曾在１９９４年以＜新小婦人＞與＜刺激１９９５＞同時入圍金像獎，並在次年以＜Unstrung Heroes＞再度入圍金像獎喜劇既音樂劇類最佳電影音樂，１９９９年的＜美國心玫瑰情＞更是大受矚目，此外Thomas Newman也一再受到其他影展與影評人的肯定，配樂的邀約不斷，雖然如此，有一位聲名顯赫的父親，對於電影配樂的工作，Thomas Newman偶爾還是會感慨：I Never Felt Easy．但從Thomas的成績與受到的歡迎來看，他已然走出自己的音樂生涯，並且走的有聲有色，畢竟對更多新一代的樂迷來說，談到Newman這個名號，Thomas Newman（或者是Randy Newman）絕對比Alfred Newman更要來的熟悉，這是一種實實在在，來自努力與實力的成就與肯定．
American Beauty 美國心玫瑰情 * * *
Bridge of Spies 間諜橋 * * *1/2
The Horse Whisperer 輕聲細語 * * *1/2
Little Women 新小婦人 * * *1/2
Meet Joe Black 第六感生死緣 * * *
Saving Mr. Banks 大夢想家 * * *
Scent Of A Woman 女人香 * * *1/2
The Shawshank Redemption 刺激一九九五 * * * *
Skyfall 007空降危機 * * *1/2
Spectre 007惡魔四伏 * * * *
WALL.E 瓦力 * * * *
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